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SUMMARY:Una oda al tiempo
DESCRIPTION:Dirección y concepto: María Pagés y El Arbi El Harti.\n\n\nCoreografía\, dirección musical y diseño de vestuario: María Pagés.\n\nDramaturgia: El Arbi El Harti.\n\nFechas: del 30 de octubre al 10 de noviembre 2019.\n\n\nhttps://youtu.be/7qDoVQAqP2I \n\n\n\n\n“Una oda al tiempo es una coreografía flamenca sobre la contemporaneidad y sobre el continuo y necesario diálogo con la memoria. Plantea desde la tradición flamenca una reflexión sobre el presente en su dimensión ética y artística. Se pregunta sobre lo que está pasando en el mundo actual para que el arte se exprese como lo hace. Revisa la luz y las inquietantes sombras que marcan nuestro tiempo y su devenir. Habla de lo efímero\, la eternidad y de la implacable irreversibilidad del tiempo sobre el cuerpo\, el deseo\, el arte y la vida. \nEs una alegoría sobre el tiempo que vivimos\, con sus posibilidades de felicidad\, sus utopías y también sus crisis\, terrorismos\, ataques a la igualdad\, retrocesos de la democracia… Corren por su savia la mejor savia de Platón\, Margarite Yourcenar\, Jorge Luis Borges\, Pablo Neruda…\, que están unidos por una profunda investigación sobre la ontología de la obra de arte y la relación de la idea con la materia. \nBailando desde la madurez y la experiencia y acompañada por un elenco de cuatro bailaoras\, cuatro bailaores y siete músicos\, María Pagés explora la tradición flamenca y la cultura española; revisa los palos flamencos nutriéndolos con la esencia contemporánea de Goya\, Picasso\, John Cage y su visión del tiempo y del arte. Su trayectoria está marcada por el afán de innovación y aprendizaje. \nEn una escritura que trasciende la dramaturgia tradicional del flamenco\, el ritmo que se busca en Una oda al tiempo es precisamente aquel que refleja su condición cambiante y polimorfa. Las secuencias coreográficas son rápidas\, cortantes\, y se hacen y se deshacen casi a la manera rítmica de un proyector de diapositivas. Se busca esa tensión constante entre el individuo y la comunidad\, el círculo y la recta\, el argumento y la abstracción\, el silencio y la percusión”. \n(Texto de Teatros del Canal) \n\n\n\n\n\nEstrellas Volodia
URL:https://volodia.es/calendario-de-estrenos/una-oda-al-tiempo
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SUMMARY:Sur les traces de Dinozord
DESCRIPTION:Textos: Richard Kabako\, Antoine Vumilia Muhindo.\n\nDirección: Faustin Linyekula.\n\nIntérpretes: Hlengiwe Lushaba (cantante)\, Jean Kumbonyeki\, Yves Mwamba\, Faustin Linyekula (bailarines); Papy Maurice Mbwiti\, Antoine Vumilia Muhindo (actores).\n\nMúsica: W. A. Mozart (El Réquiem) – Charles Lwanga Choir of Kisangani\, Joachim Montessuis (Nierica)\, Arvo Pärt (Pari Intervallo\, Redeuntes in mi\, Trivium\, Annum per Annum)\, Jimi Hendrix (Voodoo Chile).\n\nProducción: Studios Kabako\, KVS Theater (Bruselas)\n\nFechas: del 30 de octubre al 1 de noviembre 2019.\n\n\nFaustin Linyekula/Studios Kabako: Sur les traces de Dinozord / Foto: Steve Gunther\, cortesía de CalartsREDCAT\n\n\n\n\n\n“Los Teatros del Canal de la Comunidad de Madrid presentan el estreno en España de Sur les traces de Dinozord\, la creación más emblemática del congoleño Faustin Linyekula. La pieza podrá verse del 30 de octubre al 1 de noviembre en la Sala Negra. \nComo toda la obra de Faustin Linyekula (1974)\, Sur les traces de Dinozord está intrínsecamente relacionada con el espacio geográfico en el que nació\, la República Democrática del Congo. Esta creación coreográfica\, su trabajo más aclamado\, gira en torno a la cuestión poscolonial de su país de origen\, un territorio marcado por brutales cambios políticos\, donde la represión y las necesidades de la población se traducen en miedo y penuria\, y al mismo tiempo\, en espacios de posible belleza. \nSur les traces de Dinozord fue concebida en 2007 cuando Linyekula decide mudar la sede de su compañía\, Studios Kabako\, de la capital\, Kinshasa\, a Kisangani\, su ciudad de origen. Para este creador multifacético\, el cambio fue una especie de reactivador de la memoria y un motor que despertó las indagaciones sobre la capacidad de soñar en un país donde la muerte sin sentido\, la violencia y la corrupción parecen ganarle el pulso a la belleza y la poesía. \nEl resultado es una creación ecléctica en la que elementos aparentemente divergentes se articulan: los aires urbanos se alternan con componentes más tradicionales\, la música de Montessius\, Arvo Pärt y el Réquiem de Mozart se suman al ritmo estridente de la guitarra de Jimi Hendrix\, y bailarines\, actores y cantantes componen una coreografía electrizante que expone la complejidad de una realidad de contrastes. \nSegún Faustin Linyekula\, la danza no es un camino estético sino una manera de pensar en quiénes somos. En este sentido\, su trabajo sobre lo poscolonial es una búsqueda constante de posibilidades\, formas y mezclas. \nBailarín\, actor\, y director\, en 2001 crea la compañía Studios Kabako\, en Kinshasa\, una estructura de creación y representación multidisciplinar en la que la danza\, el audiovisual\, la música y la imagen se articulan como forma de representación. En 2006 cambia la sede de Studios Kabako a Kisangani\, su ciudad natal y acompaña a artistas en la formación\, producción y distribución. El grupo también trabaja con inclusión ciudadana\, especialmente en la comunidad de Lubunga donde colabora con proyectos de agua potable y urbanismo. \nEl trabajo de Linyekula está fuertemente ligado a la situación política y social de su lugar de origen. Lleva producidos una veintena de trabajos relacionados con la temática poscolonial\, como la reciente Histoire(s) du Théâtre II\, segunda parte del ciclo inspirado en Jean-Luc Godard que se inició con La Reprise. “. \n(Texto de Cultproject) \n\n\n\nEstrellas Volodia
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