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SUMMARY:El príncipe constante
DESCRIPTION:Autor Pedro Calderón de la Barca. \nDramaturgista: Albert Arribas. \nDirección: Xavier Albertí. \nComposición musical: Xavier Albertí. \nIntérpretes: Íñigo Álvarez\, Beatriz Argüello\, David Boceta\, Rafa Castejón\, José Cobertera\, Lara Grube\, Lluís Homar\, Álvaro de Juan\, Marina Mulet\, Joaquín Notario\, Egoitz Sánchez\, Almagro San Miguel\, José Juan Sevilla\, Jorge Varandela. \nProducción: CNTC\, Teatro Soho CaixaBank de Málaga\, Teatro Principal de Vitoria\, Teatro Arriaga de Bilbao. \nFechas: Del 17 de febrero al 10 de abril de 2021.  \nImagen promocional de la Temporada 2020-2021 de la CNTC (De izquierda a derecha: Paula Iwasaki\, Sergio Peris-Mencheta\, Jimmy Castro\, Francisco M. Pozón\, Ángeles González-Sinde\, Beatriz Argüello\, Lluís Homar\, Juan Gómez-Cornejo\, Ana López Cobos\, Mariano Estudillo\, Fernando Trujillo\, Carolina África\, Víctor Sastre\, Sofia López\, Anna Maruny)\n\n“Estamos ante una de las grandes obras maestras de Calderón de la Barca. Una obra que ha recogido grandes elogios de diversas tradiciones teatrales europeas como la alemana\, la polaca o la rusa. Una obra que llevó a Goethe a decir en 1804\, en una carta a Schiller\, que si toda la poesía del mundo desapareciera\, sería posible reconstruirla sobre la base de El príncipe constante. \nLa libertad de cada persona\, defendida hasta sus últimas consecuencias\, llevará a Calderón a visitar zonas del comportamiento humano no visibles hasta ese momento\, conjugando esa defensa con una fascinante exaltación de infinitos aspectos del amor humano y su proyección hacia lo trascendente”. \n\n\n\n\n(Texto de CNTC)
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SUMMARY:Just call me God
DESCRIPTION:Equipo artístico: John Malkovich\, Michael Sturminger\, Martin Haselboeck.\n\n Intérprete: John Malcovich.\n\nElectrónica en directo: Franz Danksagmüller.\n\nMúsicas: Johann Sebastian Bach\, Richard Wagner\, Franz Liszt\, Martin Haselböck.\n\nProducción: Felix Dennhardt.\n\nFechas: del 17 al 21 de febrero de 2021.\n\n\n\n \n\n\n\n\n\n\n“El mundo entero busca al dictador Satur Diman Cha\, jefe de Estado de la República de Circassia\, ya que\, tras perder el poder\, al dictador parece habérselo tragado la tierra. El primer grupo de soldados del ejército de liberación\, acompañados de la periodista Caroline Thomas\, penetra en su palacio y accede a una inmensa sala de conciertos subterránea. \nAllí encuentran un majestuoso órgano tubular e\, inspirado por la presencia del instrumento\, el capellán castrense de las tropas\, el reverendo Lee Dunklewood\, comienza a tocar el fascinante instrumento. Mientras toca\, los soldados son doblegados por el dictador y tan solo el reverendo y Caroline sobreviven. Los dos se convierten en rehenes de Satur y entienden que la situación va muy en serio. Amenaza con matarlos si no obedecen todos y cada uno de sus deseos y ordena al reverendo que continúe tocando el órgano para él; no oculta su carácter impredecible\, por lo que el reverendo y Caroline temen y luchan por sus vidas. \nCaroline trata de sobrevivir haciendo que Satur no pierda el interés en su conversación. Asume un riesgo increíble y\, valiente\, solicita al dictador una entrevista en exclusiva. Satur\, aparentemente impresionado por su actitud desafiante\, decide darle lo que pide”. \n(Texto de Teatros del Canal)
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CATEGORIES:Música,Teatro
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SUMMARY:¡Nápoles millonaria!
DESCRIPTION:Texto: Eduardo de Filippo. \nDirección: Antonio Simón. \nIntérpretes:  Dafnis Balduz\, Rocío Calvo\, Roberto Enríquez\, Óscar de la Fuente\, Lourdes García\, Elisabeth Gelabert\, Nuria Herrero\, Raúl Prieto\, Fernando Tielve\, José Luis Torrijo y Mario Zorilla. \nProducción: Teatro Español. \nFechas: del 17 de febrero al 28 de marzo de 2021. \n \n\n“Dice el gran filósofo italiano Giorgio Agamben que los napolitanos son unos especialistas en mantener las cosas rotas unidas. Mantener una familia rota unida\, un barrio\, una comunidad\, un país\, un continente. De esto y más nos habla Eduardo de Filippo en una obra escrita y estrenada al acabar la segunda guerra mundial. \nNápoles\, 1942\, una ciudad como tantas otras en donde también se libra la guerra entre la dignidad y la miseria. ¿Quién en condiciones de supervivencia tan duras no se deja persuadir por la miseria material y moral? ¿Cómo se puede sostener y soportar una vida siempre amenazada por el fascismo\, los bombardeos\, el hambre\, la pobreza\, la enfermedad\, la carestía de lo más primario? Y todo ello como en un momento de vitalidad desesperada y amor hacia la vida\, dentro de la tragedia inherente a la existencia en tiempos de guerra\, de posguerra\, de epidemias. Una exaltación del juego\, la poesía\, el humor. La ética personal personificada en Genaro-Eduardo. Como todos los grandes cómicos han sabido\, la escasez material es el guion de la verdadera comedia. \nEn el homenaje póstumo a Eduardo\, Strehler\, otro grande\, dijo que la obra de Eduardo es un homenaje a la ejemplaridad de las personas sencillas\, normales\, que con sus actos señalan la dirección de las buenas costumbres democráticas”. \n(Texto de Antonio Simón)
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LOCATION:Teatro Español (Sala Principal)
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