Todo es mejor en América

"West Side Story", versión de David Serrano
WEST SIDE STORY

Cuando el punto de partida de un montaje es tan elevado, es difícil que el resultado defraude. Es lo que ocurre con West Side Story, que acaba de aterrizar en Madrid en un nuevo montaje español. El superlativo musical de Leonard Bernstein, Stephen Sondheim y Jerome Robbins -en este caso la autoría es triple, porque las coreografías del original son también inolvidables, o cuádruple si añadimos el extraordinario guion de Arthur Laurents– tiene su sitio ya en el imaginario colectivo, y como ocurre con un buen Hamlet, un Fuenteovejuna, un Tío Vania o, por seguir con musicales, un Cabaret, este título nunca sobra en la cartelera. Y si se hace como se acaba de ver en el Teatro Calderón de Madrid, con una producción que no escatima en escenografías, cuida las voces y el reparto, y mima el ritmo, cabría poco que objetar. Y aún así, lo hay. Esta notable versión, muy recomendable en general, adolece de un par de decisiones de dirección que al enamorado del clásico le harán subirse por las paredes. Sí, son quejas de purista. Pero en este caso, importantes. Con todo, merece la pena ir a verla.

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Estrellas Volodia

Ascenso y caída de la ciudad sin ley

Lehman Trilogy, de Stefano Massini y Sergio Peris-Mencheta
Una escena de Lehman Trilogy, con parte del reparto
LEHMAN TRILOGY

Lo diré por las claras: estamos ante uno de los espectáculos del año. Acaso ante “el” espectáculo, a falta de lo que pueda deparar el arranque de temporada. Entrar en el torbellino histórico-político-económico-ético que propone el autor italiano Stefano Massini en Lehman Trilogy, y hacerlo en la versión teátrico-cabaretera que se ha sacado de la manga de prestidigitador escénico Sergio Peris-Mencheta -qué carrerón lleva desde que le dio por coger la ‘batuta’- es sumergirse en la conquista del Salvaje Este, en el ascenso y caída de la ciudad de Mahagony, en la historia de la ciudad sin nombre (o sin ley) y en la del imperio Americano, en el nacimiento del capitalismo contemporáneo y en el crepúsculo de los dioses, todo junto. Lehman Brothers es la historia del dinero y el capitalismo comprimido en una experiencia teatral total.

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Estrellas Volodia

Lo que pasa en Las Vegas…

"Mammon", de Nao Albert y Marcel Borrás
Los protagonistas de Mammón, en una imagen promocional
MAMMÓN

Una cosa me atrevería a asegurar: Nao Albet y Marcel Borràs se lo han pasado como enanos creando Mammón. Y con ellos, probablemente han arrastrado en ese subidón de entusiasmo necesario, infantil, juerguista y gamberro a Irene Escolar, a Ricardo Gómez y a Manel Sans. Hacer teatro también es darse el gustazo de vez en cuando de perder la rigidez, de apostarlo todo al negro -una producción “ligera”- sabiendo que es una jugada de locos, pero que así se puede hacer saltar la banca. Si quieren disfrutar como ellos -y como quien firma- no se pierdan esta comedia arrolladora que tiene a la vez mucho teatro y nuevos lenguajes camuflados tras su engañosa intrascendencia. Eso sí, no puedo darles todos los detalles que querría, porque ya saben que lo que pasa en Las Vegas, se queda en Las Vegas. Continuar leyendo “Lo que pasa en Las Vegas…”

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Búfalas de Tetuán

Una vida americana
Luengo, Marcos e Isla, en la obra/Foto: Javier Naval
UNA VIDA AMERICANA

Hay obras que se resisten a la clasificación. A veces -aunque no siempre ocurra- éstas son más interesantes y enriquecededoras que las que se ajustan a etiquetas. Podríamos tratar de situarnos diciendo que Una vida americana remite al David Mamet de sus comienzos, y que sus protagonistas son losers como los de El búfalo americano, pero en versión Tetuán, en femenino y con más humor. Y aún seguiríamos lejos de la riqueza de capas e historias que encierra este texto de Lucía Carballal. Continuar leyendo “Búfalas de Tetuán”

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Meridional y Berkoff, un matrimonio feliz

UNA COMEDIA AMERICANA (CONTRA LA ANSIEDAD)

Los Frank y Donna de Kvetch, título que la compañía Meridional transforma en Una comedia americana (contra la ansiedad), recuerdan a los televisivos Roper o a los Bundy de Matrimonio con hijos. Quizá, como dramaturgo británico que es, Steven Berkoff, también director, actor y “villano” de culto, pensara en los primeros. Pero Meridional se ha llevado su demolición de la clase media baja del “thatcherismo” al reverso casposo del “american way of life”. Y funciona: su infelicidad se alimenta de la misma cultura basura que en cualquier barriada de EE UU. Continuar leyendo “Meridional y Berkoff, un matrimonio feliz”

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El gran drama americano

AGOSTO (CONDADO DE OSAGE)

Inventada la ‘tragedia americana’, queda por establecer si existe el ‘gran drama americano’. El problema es que EE UU es inabarcable: más que un país, sus siglas definen a todo Occidente. Y aun así, cuando acaban las cortísimas casi cuatro horas de Agosto (Condado de Osage), se tiene la sensación de que Oklahoma es toda Norteamérica y los Weston el retrato de un pueblo incapaz de escapar a su sino, un óleo hiperrealista de Andrew Wyeth, como los que hábilmente ha incardinado Gerardo Vera como cortinas audiovisuales en esta hermosa e hiriente despedida del CDN. Lástima que le haya llevado ocho años llegar a brillar en su mejor montaje. Continuar leyendo “El gran drama americano”

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Obama lo tiene crudo

NOVIEMBRE

Otro gallo hubiera cantado el pasado noviembre para Barack Obama si enfrente hubiera tenido a Charles “Chuck” Smith y no al sosainas de John McCain. Y, sin duda, el mundo habría salido perdiendo, aunque nos habríamos reído mucho. Porque el ficticio presidente estadounidense de la más reciente aportación de David Mamet a Broadway, November (2008), es un canalla egoísta, codicioso, homófobo, violento, beligerante, insolidario, extorsionador, totalitario y amoral, entre otras cosillas. Pero no tiene un pelo de tonto. Y eso lo convierte en un pantagruel de la democracia, inverosímil pero irresistible. Continuar leyendo “Obama lo tiene crudo”

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Rigola se quema

En la soledad de los campos de algodón

DÍAS MEJORES

Vaya por delante la admiración por cualquiera que se anima a jugar con fuego. Quien nunca lo hace, nunca se quema. Álex Rigola ha apostado desde sus primeros montajes por el riesgo y la originalidad. Es un buscador de lenguajes y, para bien y para mal, un provocador. La mera elección de un texto como Días mejores, del autor norteamericano Richard Dresser, le sitúa en el inconformismo. Continuar leyendo “Rigola se quema”

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